« Ainsi voulant revivre ses aventures plutôt que d’en tenter de nouvelles, il essaie un monde auquel il ne sera pas même tangent et dont il n’aura ni chaud ni froid. »

Le retour au même est assigné à l’inaction radicale, à l’ennui des rétributions de sybarite. Il faut du vertige à Crevel, et ce vertige, plus que le monde, en est un autre.

Ce fut là l'origine d’une violence affermie et catégorique qui vit le refus du sens s'étaler en refus de la monacale quiétude de la Mort. Cette mélasse de tourments, bonne à geindre sur son incomplétude dans le pivoine agréable des fauteuils capitonnés qu'était la bourgeoisie artistique se voyait ici mise à nu. L’essentiel changeait sa galaxie.La déclinaison du suicide tire son argument dans les rêves et si Crevel réduit l’échelle à lui-même, se ressent, terrible, l’extension au monde :

« Seule l’ecchymose des songes fleurira la tristesse des paupières et les yeux voudraient que jamais ne se soulevât le voile dont la douceur protège du spectacle qui recommence et du désordre sans possibilité parmi quoi, tout un jour et bien d’autres encore, il va falloir chercher des raisons de continuer à vivre. »

Crevel était désormais astreint aux aller-retours en sanatorium, aux grandes respirations sur la montagne, aux clairières de neige mal éduquées, aux rebours de Paris à la Suisse et aux chemins qui mènent du bruit à l’accalmie. Sa maladie fut vivement encouragée par la poursuite de ses excès,par son inclinaison pour les débordements chatoyants d'opium et de vins divers. Ensuite venaient les lèvres bleues de la Savoie, le grelottement des oxygènes magnifiques et ennuyeuses. Il y prenait là le temps d'écrire, de seconder les émois pathologiques qui ridaient sa peau encore enfantine.

Lors d'un de ses premiers séjours en sanatorium, son roman La Mort difficile parut. C'était en 1926. Il s'agissait du premier roman ouvertement homosexuel publié en France,hautement autobiographique, puisqu'il narre à peine fardée la rencontre entre Crevel et Eugène MacCown, peintre américain installé à Paris et amour de jeunesse du surréaliste.

Strié par un humours sardonique et ajouré par une peine déambulatoire, le roman est réaliste, sans gage d'avant-gardisme, et va s’épaississant dans le tragique opéra amoureux surplombé, dégourdi, entêté par les passions spontanées, puis rendu démesurément inhabitable par l’apparition du désintéressement. De l’amour d’atome éprouvé par le narrateur ne demeure, chez l’aimé, qu'une affection momentanée, divertie, vidée d'absolu. Hors de la littérature, c'est ce que MacCownfait ressentir à Crevel, qu'il délaisse pour des fastes cauteleux et des mondanités insipides. L'amour qui, pour Crevel, relevait déjà d'une convention malsaine, abîme encore ses traits.

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